Габриэль Спат

Учился в кишинеской городской рисовальной школе  В 1910-е годы перебрался с братом Нюмой во Францию, где продолжил обучение. Спат начал рисовать в восемнадцать лет, но, будучи студентом художественного училища в Париже, он был настолько беден, что был вынужден писать на обрывках холста, которые ему давали другие художники. В результате он научился писать в миниатюре и продолжал работать в небольшом масштабе на протяжении всей своей карьеры. В это время занимался главным образом миниатюрой и городскими зарисовками, рассчитанными на туристический рынок. Первоначально использовал собственное имя, но в 1920-е годы взял псевдоним SPAT (Gabriel Spat), ставший в США его официальным именем. Сотрудничал с одним из первых деятелей французского кинематографа Луи Деллюком, для которого впоследствии создал бронзовый портрет для надгробия. В 1923 вышел его альбом карикатур и шаржей «Звезды мирового экрана», включивший 32 изображения знаменитых киноактеров, среди которых Чарли Чаплин, Дуглас Фербенкс, Мери Пикфорд, Алла Назимова, Пола Негри и др.

Во Франции карикатура как художественное произведение развивалась параллельно с самой прессой, перенимая функции ранее независимых графических изданий. Введение в прессу в начале XX столетия полутоновой фотографии привело к разделению газетных иллюстраций на изображения, претендующие на объективность, и рисунки для выражения мнений и чувств, «художественная карикатура». 1930-е годы ознаменовались появлением нового поколения карикатуристов, журналистов и иллюстраторов, таких как Жан Эффель и Жан Сеннеп. Сатира во франкоязычной прессе той эпохи становится необыкновенно яркой, обильной и влиятельной. В этот период карикатура пережила период расцвета, получила мощный резонанс и оказала влияние, которое не ограничивалось специализированными печатными изданиями, а проявлялось и в еженедельных и популярных газетах.В самом сердце французской медиасистемы 1930-х годов находятся периодические издания с яркими названиями  Le charivari (Суматоха),  Le rire (Смех), le Crapouillot (Прохвост), Gringoire (Плут), среди которых выделяется Le canard enchaîné (Прикованная утка), олицетворяющая независимость и мятежную свободу. 

Вопреки предвзятым представлениям, которые интерпретируют это десятилетие в свете войны, к которой оно привело, люди смеялись в 1930-е годы, и юмор был очень востребован  в газетах, на сцене, на радио и в кино. Среди поразительных особенностей этого ландшафта — радикализация ксенофобской сатиры, отражающая волны иммиграции (белые русские, антифашисты из Италии или Центральной Европы, немецкие евреи), где иностранцы и евреи становятся козлами отпущения. С другой стороны, в этот период сатирическая пресса, как правило, брала на себя новую миссию: расследование. Так было с такими изданиями, как Le Crapouillot и Le Canard enchaîné , которые не отделяли сатиру от тщательного журналистского расследования. Закон 1935 года установил профессию профессионального карикатуриста-репортера как профессию, подобную профессии журналиста. 

С началом Второй мировой войны наблюдаетя закат саркастического смеха. Но после войны традиция возрождается, хотя и приносит свои нововведения: отступление от точной прорисовки в пользу простой карикатуры, что обеспечивает лучшую воспроизводимость. В конце 1960-х годов крупные французские газеты, ранее неохотно использовавшие карикатуристов, начали приветствовать их. Это можно увидеть, например, в Le Monde. 

В 2000-х годах карикатуры в прессе носили исключительно враждебный и критический характер. По словам известного автора комиксов и карикатуриста Петийона , «юмор должен сохранять что-то анархичное и дикое». Исламские террористические атаки 2015 года во Франции были направлены именно против публикации карикатур в прессе.

‍